- Прорізна декорування і Inline-акциденция
- Прорізній декор: генезис, практика і перспективи
- Прорізна гравірування для кирилиці
- Прорізній, розрізний декор і практика нових часів (замість висновку)
4 - 2007 
Володимир Чуфаровский [email protected]
Прорізна декорування і Inline-акциденция
Прорізній декор: генезис, практика і перспективи
Прорізна гравірування для кирилиці
Прорізній, розрізний декор і практика нових часів (замість висновку)
Ще на початку минулого століття ніхто не прагнув до відокремлення прорізних технік гравіювального декору.
Більш того, тоді переднім краєм акціденціі була шрифтовая графіка, наступна естетичним установкам ар нуво.
Однак вже до кінця 20-х років дані методики стають популярними і починають широко застосовуватися не тільки в акціденціі в стилі арт-деко, але і в істотно більш лаконічною функционалистской типографике.
За збігом обставин прорізні техніки гравіювального декорування, так само як і кореспондуються з ними шрифтові стилізації, практично не описані у вітчизняній спеціальній літературі. Для того щоб в якійсь мірі виправити дану ситуацію, і була написана ця стаття.
Прорізна декорування і Inline-акциденция
Відразу обмовимося, що саме поняття «прорізний декор» не є аналогом якогось закордонного терміна, а, ймовірно, грунтується просто на практичній діяльності російських граверів кордону XIXXX століть. В даному випадку «прорізний» або навіть «наскрізний» може означати, що резецштіхель проходить основний вертикальний штрих букви, наприклад літери «І», від верху до низу по вертикалі, фактично роблячи в ньому проріз.
Як і будь-який предмет, заснований на художній практиці, типографіка не може бути втиснута в однозначні класифікаційні рамки. Можливо, саме тому в зарубіжних монографіях і шрифтових каталогах даний вид гравіювального декору, як правило, не відокремлений.
Досить часто в зарубіжних джерелах шрифти з вертикальними наскрізними гравірувальними вибірками відносять до класифікаційного категорії Inline. Такий шрифт Elegant Grotesque Inline (рис. 1), розроблений в кінці 20х років минулого століття фірмою Stempel. На ілюстрації видно, що гравіювання вибірка йде від верху до низу і буквально прорізає літери. Проте до цієї ж категорії зараховують і шрифти, наскрізних гравірувальних вибірок не мають. Наприклад, багатьом практикам добре відомий шрифт ITC Stenberg Inline, у якого прорізний декор як такий відсутній (рис. 2). Ця стилізація, розроблена в 1997 році Тагіров Сафаевим за темами, характерним для російського конструктивізму 20-х років, була ліцензована у компанії ParaType відомим шрифтовим вендором ITC.
Розглянуті приклади жодним чином не суперечать один одному, лише підтверджуючи висловлену тезу про відсутність жорсткої класифікаційної регламентованості. Щоб уникнути такої термінологічної неоднозначності багато авторитетних постачальники часом були змушені по-різному називати різні накреслення навіть вельми відомих гарнітур. Так, на рис. 3 представлені зразки трьох накреслень класичної функционалистской гарнітури Erbar, в кожному з яких на чорній поверхні знаків зроблені білі вибірки. У верхній частині малюнка знаходиться фрагмент, де білого найбільше, а тому в звичному розумінні тут використаний досить характерний варіант контурного (Outline) декорування. У середній частині малюнка наведено зразок прорізного декорування, а внизу - приклад тонкої гравіювання вибірки. Як випливає з малюнка, кожен з цих шрифтів названий по-різному.
Наведені приклади пояснюють, чому в назві статті не використаний досить відомий і для багатьох навіть звичний англомовний термін Inline, а замість нього застосовується поняття «прорізна гравірування».
У кількох попередніх номерах КомпьюАрт (див. № 1012'2006 і № 13'2007) розглядалися різні варіанти гравірувальних вибірок, що реалізуються на шрифтах різних типів, однак шрифтові стилізації, засновані на імітації наскрізних технік гравірування, практично не аналізувалися. Як уже зазначалося, дана тема в вітчизняних публікаціях не зачіпали. Більш того, систематичне розгляд цієї проблематики не робилося і в зарубіжних джерелах. Саме тому огляд корисно почати з історії питання.
Прорізній декор: генезис, практика і перспективи
Необхідно уточнити, що прорізні методики гравіювального декорування, в принципі, не можуть розглядатися як якась технічна новинка в друкарською практиці, що з'явилася на рубежі XIXXX століть. Зі зрозумілих причин автор не буде намагатися назвати тут точну дату того, коли і де такі гравірувальні методики з'явилися, однак є всі підстави вважати, що фактично вони були ровесниками ксілотіпіі. При цьому абсолютно органічним був перехід цих методик і в медногравіровальние техніки, причому вони застосовувалися практично у всій Європі, включаючи, природно, і Росію. На підтвердження сказаного наведемо два приклади.
Хоча матеріал рис. 4 відноситься до середини XIX століття і кореспондується з вікторіанської епохою, при бажанні можна знайти і більш ранні зразки подібного роду графіки, в тому числі і виконані в континентальній Європі.
На рис. 5 наведено фрагмент титульного аркуша одного з російських видань 1841 року. Даний приклад демонструє і декорований російський єгипетський шрифт, і, що не менш важливо, російську гравіровану стилізацію готичного шрифту. Вельми цікаво, що тут ми стикаємося з простим лінійним горизонтальним прорізним декором.
Наводячи приклади, які стосуються XX сторіччя, цілком природно буде спочатку звернутися до акцидентні зразкам, вкоріненим в Антиква (рис. 68).
У добірці, представленої на рис. 6, найвідомішою є гарнітура Colonna фірми Monotype. Дана розробка, очевидно, може бути зарахована до еталонних зразків гравірованої антикви з прорізним декором. У всіх символах цього шрифту послідовно витримується один і той же стильовий підхід, при якому розрізний декор реалізований не тільки на строго вертикальних, але і на округлих штрихах (наприклад, «B», «C», «D», а також «b» «c» і «d»). Більш формально розглянута методика застосована в інших фрагментах малюнка, причому в останньому зразку декорований шрифт похилого накреслення.
Розглянутий приклад логічно доповнити так званої стрічкової антіквенной графікою. Цей різновид шрифтів з'явилася ще в вікторіанські часи і займала своєрідну проміжну нішу між антиквой і гротесками. Як характерні приклади стрічкової антіквенной графіки найчастіше призводять гарнітури Britanic URW і Optima LT, але оскільки у них не існує гравірованих накреслень, то для наступної цитатної добірки доведеться використовувати інші шрифти (рис. 7). Ці шрифти мають невеликі зарубки, які в другому випадку настільки малі, що були охарактеризовані вельми образним англійським оборотом Serifes are minute. У представленому прикладі прорізний декор використовується як нейтральна методика, яка жодним чином не дисонує з благородною античної графічної першоосновою, однак будь-якого практику зрозуміло, що гравірування всетаки більш виграшна для насиченого шрифтового матеріалу. Цей очевидний факт демонструється наступним прикладом.
У розробках, представлених на рис. 8, використано характерне для естетичних переваг 30х років лаконічне декорування, хоча сам малюнок шрифтів в першу чергу асоціюється з вікторіанським спадщиною останній третині XIX століття. Проте безвідносно до графічної природі цих трьох зразків акцидентні гідності використаних прорізних технік гравірування абсолютно очевидні.
Перед тим як перейти до матеріалу, вже повністю пов'язаному з новими естетичними традиціями, характерними для 20х і 30х років минулого століття, наведемо ще один цитатної приклад, однозначно пов'язаний з друкарською практикою раннього викторианства (рис. 9). Хоча базується на так званій єгипетської стилістиці шрифт Pharaon був розроблений на початку
30х років минулого століття, його малюнок по суті слід зразкам британських брусків шрифтів, широко застосовувалися майже на 100 років раніше. Головною ж відмінністю представленої гарнітури є наскрізною гравірувальний декор. Тут слід зазначити, що французькі розробники шрифту Pharaon створили також і негравірованние його версії. Більш того, в період з 1910го по 1935 рік багато відомі в той час постачальники шрифтової продукції створили більше десятка гарнітур на «єгипетську» тему, і в більшості випадків вони були істотно більш геометрізованнимі, ніж їхні прототипи XIX століття. Про ці розробках докладно розповідається в написаному Володимиром Єфімовим першому томі видавничого проекту ParaType «Великі шрифти», тому для даної публікації необхідно було залучити графічний матеріал, в якійсь мірі доповнює це прекрасне видання.
Принципово важливо підкреслити, що графічні особливості, що зумовили больш у ю жорсткість і чітко виражений геометризм згаданих розробок, були аж ніяк не приватним проявом якоїсь моди на шрифтової новодел по єгипетським темам. Насправді вони відображали розвиток нових естетичних тенденцій, оскільки в цей же період розроблялися такі геометризованних шрифти, як, наприклад, Futura і вже згадуваний тут Erbar, а також з'явилася ціла плеяда типографических новацій в стилі арт-деко.
Якщо рис. 10 демонструє зразки розробок, в зображенні яких використовуються зарубки, то на рис. 11 представлені шрифти без зарубок. Наведені зразки наочно демонструють переваги технік прорізного гравіювального декорування. Відзначимо, що всі цитовані на рис. 10 і 11 шрифти створені в період з 1928го по 1935 рік.
Практично в цей же час шріфтоначертанія з прорізним декором створювалися в Європі і на базі набраних шрифтів (рис. 1215).
На рис. 12 представлена відома гарнітура 30х років Nobel Grotesque. При компонуванні цього прикладу в нього був включений фрагмент з негравірованним алфавітним набором знаків. Цікаво, що гарнітура Nobel Grotesque по малюнку багато в чому близька до шрифту Erbar, причому сама ця розробка була викликана до життя успіхом, який мав в ті роки шрифт Якоба Ербара. З цієї причини і одне з накреслень Nobel Grotesque було вирішено зробити гравірованим, причому в ньому також був застосований прорізний декор.
У 30-і роки ХХ століття Прорізна декорування мало стійкою популярністю, тому не дивно, що наділені такою обробкою зображення включалися до складу багатьох шрифтових розробок. Изящнейший варіант прорізного декорування застосував відомий в Європі каліграф і дизайнер Рудольф Кох при розробці гарнітури Kabel (рис. 13), відомої в нашій країні по каталогам фірми ParaType.
Гарнітура в більш пластичної стилістиці, ніж функционалистские Erbar, Futura і Kabel, була створена в 30-і роки відомим англійським дизайнером Еріком Гиллом. Хоча вона не викликала в Європі таких концептуалистских захоплень, як все та ж Futura, зараз, через багато років, її значимість аж ніяк не стала менше. Навіть можна сказати, що саме цей шрифт багато в чому каталізував поява широко відомої і популярної гротесковій гарнітури Адріана Фрутігера. Ерік Гілл визнав за необхідне включити в свою гарнітуру також і чітко акцидентні накреслення, для двох з яких був використаний прорізний гравірувальний декор (рис. 14).
Цілком очевидно, що з формальної точки зору гравірувальні методики не мали (і не мають) протипоказань, а успіх тієї чи іншої розробки визначається в першу чергу талантом художника. Тому множинне Прорізна декорування в 30-і роки застосовувалося не тільки для шрифтів в стилі арт-деко (рис. 10 і 11), а й в розробках функціоналістського спрямування (рис. 15). При цьому багато дизайнерів, подібно Еріку Гиллу, в новій якості використовували такі з формальної точки зору аж ніяк не авангардні підходи, як камейние техніки (рис. 16).
Наведені цитати з творчості таких відомих дизайнерів, як Яків Ербар, Рудольф Кох і Ерік Гілл, наочно доводять значимість акцидентної розробок, які сприяють розкріпаченню творчої фантазії художника. В останній ілюстрації цього розділу (рис. 17) наведемо фрагменти робіт ще одного відомого європейського шрифтового дизайнера і каліграфа - А.Дрешера.
Для повноти картини можна було б розглянути застосування прорізного гравіювального декорування до тих шрифтів, які в 30-і роки були особливо модними. Цілком природно при цьому було б звернутися до гарнітурі, яку її розробник Пауль Реннер вважав тоді шрифтом соціалістичного майбутнього, тобто до шрифту Futura. На думку автора цієї статті, тільки збіг обставин завадило розробці варіанту цього шрифту з прорізним декором, в той час як накреслення Futura Inline було створено. Не існує ніяких обмежень і до того, щоб розглянути можливості застосування прорізного гравіювального декорування до гучних в 30-і роки концептуальним розробкам Курта Швітерса і Макса Бухартца. Однак цього тут зроблено не буде, оскільки реальна видавнича практика давно сама дозволила це питання - згадані шрифтові розробки в реальному друкарською практиці фактично провалилися і стали просто надбанням історії. Для самих допитливих читачів варто згадати про гарнітурі Kombinette, розробленої в 1932 році фірмою Ludwig & Mayer. У цій гарнітурі прорізний декор реалізувався на графічних структурах, спадкоємних концептуалистских шрифту Bauhaus.
Завершуючи розділ, ще раз зауважимо, що, хоча більшість із цитованих тут прикладів було створено в період з середини 20х до початку 30х років минулого століття, акцидентні можливості обговорювалися технік досить очевидні, а тому немає ніяких підстав ставитися до них, як до своєрідних пам'ятників минулих епох. Техніки прорізного декору залишаються затребуваними досі, вдосконалюючись і видозмінюючись вже в сучасних нам естетичних реаліях. Залишається тільки шкодувати, що в нашій батьківщині таких шрифтів дуже мало (в першу чергу на думку спадають гарнітури Dublon і Lidia, що поставляються компанією ParaType). Для того щоб продемонструвати можливості розглянутих технік на кириличному матеріалі і тим самим в якійсь мірі привернути увагу коллегдізайнеров до цієї тематики, відповідний матеріал зведений в наступний розділ.
Прорізна гравірування для кирилиці
На початку статті автор навмисно намагався привести по можливості широкий спектр цитатних прикладів з тим, щоб показати, що техніки прорізного декорування можуть застосовуватися до самого різного графічного матеріалу. Тому завдання даного розділу полягає не тільки в тому, щоб на зразках реальних кириличних шрифтів прокоментувати використані цитати, але і в тому, щоб розширити рамки розгляду, зв'язавши його з сучасними розробками.
Для першого прикладу (рис. 18) обрані шрифти Colonna MT і Ignatiu ICG. При тому що гідності гарнітури Colonna MT обговорювати не доводиться - вона давно входить в каталоги Monotype, автор не приховує своєї симпатії до другого шрифту. Очевидно, що наведений приклад дає досить традиційні трактування стилізацій гравіювального декору.
Звернемося до більш сучасної розробці на прикладі гарнітури Viva фірми Adobe (рис. 19). Масштаб шрифту довелося збільшити, щоб продемонструвати оригінальну змінну по ширині гравировальную вибірку. Даний шрифт цікавий також і тим, що створений за винайденою Adobe технології Multiple Master. Можливості цієї технології по модифікації шрифту ілюструє рис. 20, на якому видно керуюча панель програми Adobe Illustrator - з її допомогою користувач може підбирати потрібну йому ширину (Width) і насиченість (Weight) шрифту.
Посвоєму перегукується з попередніми двома малюнками перша гарнітура такого прикладу (рис. 21), оскільки в ній застосовані наскрізні гравірувальні вибірки складної конфігурації. При цьому вкоріненість стилізації фрагмента «гравер КОРОЛЕВИ» в матеріалі майже двовікової давності досить очевидна. Прообраз гарнітури, використаної в нижній частині малюнка, легко вгадується, якщо звернутися до рис. 5. На тому ж малюнку можна знайти прототип одного з шрифтів, обраного для наступного прикладу (рис. 22). Другий наведений на цьому малюнку шрифт є вже абсолютно сучасною розробкою, в якій очевидно вплив стилістики Rough & Durty, проте в першооснові лежить все той же прорізний декор.
Показаний на рис. 7 вишуканий зразок гравірованого шрифтового матеріалу важко залишити без коментаря, а тому наведемо ще одну антіквенную роздруківку (рис. 23).
На жаль, далеко не всі оригінальні шрифтові розробки 30х років переведені в цифровий вигляд, і автору не вдалося ні в одному каталозі знайти цифрову версію гарнітури Pharaon. Тому для демонстрації можливостей прорізного декорування єгипетських шрифтів наведемо оригінальну авторську розробку (рис. 24).
В силу високих акцидентної властивостей, властивих гравірованої шрифтової графіку ар деко, природним буде прокоментувати і відповідні цитатні приклади, наведені в попередньому розділі статті. На жаль, цифрових версій шрифтів, представлених на рис. 11, виявити не вдалося, тому на рис. 25 показані оригінальні стилізації на теми раннього ар деко. На рис. 26 представлені оригінальні кириличні шрифти без зарубок, прообрази яких можна знайти на рис. 12. Відзначимо, що автор вважав за можливе майже не відступати від малюнка гарнітури Atlas, в той час як конфігурацію знаків шрифту Capitol довелося змінити значніше. Тому літери були ще й просвітлені за допомогою додаткових гравірувальних вибірок.
Чи не цитований раніше графічний матеріал наведено на рис. 27. Даний приклад графічно неоднорідний, оскільки в нього увійшли сильно розрізняються по малюнку гарнітури, причому представлений у верхній частині ілюстрації більш компактний шрифт безпосередньо пов'язаний з північноамериканськими типографськими трактуваннями тим ар деко кінця 50х - початку 60х років. Другий шрифт може бути кореспондуватися з передвоєнних графічними пошуками європейських дизайнерів. Своєрідність цієї гарнітури, зокрема, полягає в тому, що вона являє собою мікст, де неординарно проявилася не тільки стилістика ар деко, але і середньоєвропейські функционалистские традиції. Цікаво відзначити, що в підсумковому програвірованном варіанті шрифт візуально тяжіє навіть до трафаретному дизайну, який, до речі, став активно розвиватися в ті ж 30-ті роки.
Продовжуючи послідовність цитатних прикладів, розглянемо кілька наборів шрифтів, пов'язаних головним чином з функционалистской естетикою довоєнних часів (рис. 2830).
Представлені на рис. 28 гарнітури трохи відрізняються за стилістикою. Прототипом для кириличного шрифту верхній частині малюнка послужив шрифт Odessa, створений майже 20 років тому фірмою Letraset. Порівнявши цю графіку з матеріалами, наведеними на рис. 3 і 13, можна зробити висновок, що розробка Letraset може бути безпосередньо кореспондуватися з функционалистской типографікою 30х років. У нижній частині рис. 28 представлений шрифт, заснований на порівняно недавній розробці фірми Linotype - Banjoman Open. Він прямо не пов'язаний з якоюсь конкретною гарнітурою, створеної на рубежі 2030х років, а є вільною стилізацією, в якій простежуються теми пізнього ар деко і функционалистской графіки довоєнних часів.
Мал. 29 демонструє оригінальні титульні розробки, темами для яких послужили шрифти Futura, Avant Garde і Eurostyle. Хоча спочатку вони не мали гравірованих версій, однак, як це випливає з малюнка, у них можуть бути хороші акцидентні перспективи. Цьому, зокрема, може сприяти те, що сама гравіювання порожнинна вибірка зроблена автором тут такий, щоб ці шрифти можна було впевнено відтворити не тільки в великих, але і в середніх кеглях.
Мал. 30 також містить авторський матеріал - титульні шрифти досить сучасного геометризованного малюнка.
Хоча для вищенаведених гарнітур ар деко вже застосовувалася множинна (multipath) гравірування, скомпонуємо два додаткових прикладу (рис. 31 і 32) з графічно більш складним матеріалом, де за задумом автора повинні поєднуватися графічні знахідки 30х років (див., Наприклад, рис. 15 ) і вже цілком сучасні стилістичні віяння. Звичайно, такі шрифти відрізняються підвищеною складністю розробки, тому навіть у таких постачальників шрифтової продукції, як Adobe, Monotype, Linotype або Bitstream, гарнітур подібного роду зовсім небагато. На жаль, жодної з них до моменту написання статті автору отримати не вдалося, тому не залишалося нічого іншого, як скористатися власними незавершеними розробками. При цьому треба визнати певну графічну спадкоємність шрифту, яким набрано текстовий фрагмент «Я ВПЕВНЕНИЙ ...», з гарнітурою Prisma (див. Рис. 18). Втім, в контексті даної статті принципово важливим є те, що розглянута методика декорування і в даному випадку знову довела свою акцидентні ефективність.
Наведемо тепер два не настільки складних в графічному відношенні приклад, де Прорізна декорування виконано багато в чому подібно до того, як це реалізовано в цитатних прикладах на рис. 5, 8 і 17. З методичної точки зору автору було важливо показати доступність розглянутих методик практично для будь-якого вітчизняного дизайнера, а тому для рис. 33 використані оригінальні шрифти, негравірованние аналоги яких є чи не у кожного дизайнера.
В цьому місці слід вказати на те, як можна на практиці виконати прорізні гравірувальні вибірки. Ті читачі, які ще не накопичили достатнього досвіду роботи в області векторної графіки, можуть знайти в Інтернеті вбудовуються модулі (PlugIns) до Adobe Illustrator, які дозволяють робити всілякі вирізки з контурів. При використанні зазначених коштів зовсім необов'язково наявність у користувачів знань про вибір напрямку обходу контурів, їх розриві і відніманні. Більш того, практично будь-який мій колега, освоївши буквально за день методики створення прорізів, зможе за допомогою графічних примітивів самостійно отримати результат, подібний графіку з нижнього рядка рис. 33. При цьому не потрібно глибокого знання ні шрифтових форматів, ні специфіки роботи з Fontographer або FontLab - треба виконати максимум три дії: набрати потрібний фрагмент тексту і перевести його в криві; зробити Прорізна декорування і, нарешті, за допомогою графічних примітивів надати ексклюзивний характер отриманої графіку, створивши «врізану рамку», подібно до того, як це зроблено в останньому рядку рис. 33.
Слід звернути увагу читачів на те, що такі вбудовані модулі дозволяють створювати подобу множинних гравірувальних вибірок із заздалегідь обраним кроком, в тому числі не тільки по горизонталі, але і під заздалегідь заданим до неї кутом (рис. 34).
Можна згадати, що ще на самому початку 90-х років американськими програмістами, багато з яких співпрацювали з Letraset, були розроблені програмні продукти (як для Мас, так і для РС), за допомогою яких можна було реалізувати навіть складний прорізний декор типу того, що використаний в останньому рядку рис. 34. За збігом обставин ці розробки не були продовжені, і їх версії для новітніх версій Mac OS і Windows не створені.
Завершимо коментування історичних цитат двома прикладами, пов'язаними з камейнимі техніками (рис. 35 і 36). Використаний у верхній частині рис. 35 шрифт був отриманий в два етапи: спочатку вихідний набір конструктивістських символів був инвертирован і поміщений на підкладки, а потім була реалізована імітація горизонтальних гравірувальних вибірок. Аналогічним чином створювався і другий шрифт - з тією лише різницею, що вибірки робилися по вертикалі, а потім букви були просто присунені один до одного, щоб створити щось на зразок того, що ще в кінці 20-х років було зроблено Еріком Гиллом (див. Рис. 14) .
Кілька більш складний у технічному відношенні матеріал наведено на рис. 36. Проте більшість читачів тепер зможуть самостійно розібратися, як були сформовані ці фрагменти.
Завершуючи розділ, слід зробити важливе зауваження. Воно необхідне тому, що процитовані в попередньому розділі статті приклади з практики 20х і 30х років стосуються не тільки конкретно взятого історичного періоду. Дані цитати безпосередньо пов'язані з естетичними новаціями того часу, коли було переглянуто багато здавалися довгий час непорушними типографические канони. До числа цих неписаних традицій відноситься і дбайливе ставлення до контурів знаків, розрізати і розривати які було, в общемто, не прийнято. Широка ідейна основа розглянутих методик дозволила ще в довоєнний час створити реальні зразки естетично оновленої і розкутою типографіки. Ці розробки, що стали надбанням історії, не втратили своєї актуальності і сьогодні, увійшовши в сучасні типографические справочноенціклопедіческіе видання. Автору хотілося показати, що ця графіка в більшості своїй може бути застосована і в сучасній вітчизняній практиці.
До числа значущих акцидентної шрифтових розробок з прорізаними і розірваними контурами знаків необхідно віднести також і трафаретні (стенсільние) гарнітури і псевдорельєфним шрифти. До речі, одна перших розробок такого типу, створена під керівництвом все того ж Еріка Гілла, а саме Gill Shadow №1, була приведена на рис. 14. Кожна зі згаданих типографических новацій 30х років, в силу їх значущості для практики сучасного тіподізайна, заслуговує не короткого, а окремого розгляду, яке автор хотів би зробити. Щоб не бути голослівним, завершимо розділ прикладом шрифтів такого типу (рис. 37), графіка яких безпосередньо пов'язана з естетичними відкриттями 30х років.
Прорізній, розрізний декор і практика нових часів (замість висновку)
Сучасні інструментальні засоби відкрили перед художнікамідізайнерамі нові можливості реалізації творчих завдань - в будь-яких стилях і напрямках. Природно, що техніки прорізний гравіювання не стали винятком. Питання в тому, що в ідеальному випадку авангардні прихильності дизайнера повинні бути надійно підкріплені його технічними можливостями. Втім, свого часу ця проста істина була непорушним правилом і в німецькому Баухаузе і в нашому Вхутемасе, де навіть не найталановитіші люди могли отримати і отримували надійні основи ремесла.
На жаль, дуже багатьом нашим практикам від дизайну часом не вистачає такої загальної професійної підготовки. У зв'язку з цим автор не може і не хоче тут висловлювати ніяких конкретних рекомендацій і сподівається на те, що любов до своєї професії здатна в кінцевому рахунку допомогти у всьому, в тому числі придбати ті знання і технічні навички, які в процесі навчання отримати не вдалося .
На останніх в даній статті ілюстраціях (рис. 38 і 39) наводяться два в чомусь навіть полярних зразка того, як в новий час в новій якості можуть реалізуватися техніки, фігурально висловлюючись, що виріс з ручного гравірувального декору. Мал. 39 демонструє зразок своєрідного типографического колажу, виконаного з залученням прорізних технік. Звичайно, вільним володінням подібними технічними прийомами поки можуть похвалитися далеко не всі дизайнери. А що стосується прорізного декору як такого, то він тепер не гравірується, а стилизуется ...
КомпьюАрт 4'2007
