Сучасні молоді письменниці - це зовсім не витончені, рафіновані дівчата, які пишуть про свої любовні переживання. Серед тем, які їх хвилюють: політика, соціальні конфлікти, війни, неформальні рухи ... Яскрава представниця нежіночу «жіночої прози» - Аліса Ганиева , Яка почала свою літературну кар'єру, ховаючись під чоловічим псевдонімом.

Ми зустрілися з Алісою в Катерининському парку, сиділи біля ставка, не звертаючи уваги на накрапати дощ, і говорили про гарну і погану літературі, електронних книгах, зустрічі з Володимиром Путіним і її новий роман «Святкова гора» (уривок з якого Ви можете прочитати на нашому сайті).

- Сучасна література відірвана від народу, вона нібито живе в паралельному світі, абсолютно не перетинаючись з масовим читачем. Розкажи читачам нашого сайту, що зараз відбувається в так званому літпроцесі?
- Багатьом здається, що погана література, яку точніше назвати макулатурою, - для масового читача, а хороша література - для обраних. Насправді, це не зовсім так: всім відома Людмила Улицька, чиї книги можна зарахувати до елітарної прозі, або популярний белетрист Борис Акунін. І таких прикладів чимало.

У сучасній літературі можна виділити дві тенденції. Наприклад, за останнє десятиліття стало видаватися багато нон-фікшн, і люди читають його охочіше, ніж художню літературу. Це і мемуари, і розслідування, і історична проза. Дуже символічно, що премії отримують книги, які з натяжкою можна визнати романами або збірками оповідань. Наприклад, книга Павла Басинского про Толстого або книга Дмитра Бикова про Пастернака. Недарма десять років тому серед молодих письменників виникло таке протягом як «новий реалізм»: нова щирість з упором саме на документальність. Документальна функція існує на кордоні жанру, дуже багато книг і тексти складно зарахувати до фікшн або но-фікшн. Наприклад, остання книга Сергія Шаргунова « Книга без фотографій », Де зібрані автобіографічні нотатки, в той же час є художніми розповідями.

З іншого боку, ця тяга до документальності народжує прагнення створити щось на межі фантастичного і реалістичного - то, що критики називають ультра-фікшн. Наприклад, книги Ольги Славнікової, в яких переважає фантастичний елемент, і в той же час її прозу не можна зарахувати до фантазії. Це як там не є мейнстрімная література, і такої прози дуже багато.

Таке ось дивне поділ: автори або пишуть про життя з усіма її деталями, свинцевими гидоти, або намагаються придумати якусь паралельну реальність - реальність, яка парадують реальність. Це або політичні антиутопії, або це якась альтернативна історія, як у Леоніда Юзефовича в « Журавлях і карликів ».

- Ти перерахувала письменників зовсім різного віку. А чи є в сучасній літературі поколенческие відмінності?
- Звичайно, є проза і поезія тридцятирічних і вже відомих корифеїв. Письменники, що дебютували ще радянських часів, використовують прийоми старої школи, це відчувається в художніх оборотах, у виборі тем. Нові письменники абсолютно вільні від радянського минулого і зовсім інакше облаштовують свою художню всесвіт. Дуже складно вибирати і когось виділяти, адже письменників - безліч, і головна проблема сучасної літератури - недоступність для широкого читача. Пов'язано це не тільки з проблемою поширення книг в провінції, але ще і з тим, що інтерес до літератури вже не настільки сильний. Тому, письменники часто намагаються проявити себе не тільки в літературі, а й в шоу-бізнесі, політичної або громадської діяльності - тільки такими другорядними факторами можна звернути увагу на власний текст.

- Розкажи про свій творчий шлях? Ти досить відомий критик, але як письменник зовсім недавно почала свій творчий шлях ...
- Я почала писати всього три роки тому. Причому під чоловічим псевдонімом. Дуже довгий час громадськість думала, що текст, відправлений мною на премію «Дебют», написаний чоловіком. Містифікація розкрилася на церемонії нагородження, і я почала публікуватися під власним ім'ям. У мене вийшла повість « Салам тобі, Далгат! », І вже скоро має вийти роман« Святкова гора ».

- Про що він?
- Можна сказати, що дія відбувається в умовній ситуації, коли Кавказ відділяється від Росії: що починає відбуватися, як змінюється життя людей. Насправді, основний акцент робиться не на політику, зрозуміло, а зовсім на інші речі. «Святкова гора» - це своєрідний символ минулої, втраченої культури втраченого Кавказу і втраченого Дагестану, які мнуть під вагою західної і східної модифікації.

Мене часто пов'язують з Кавказом, і моя проза поки що присвячена рідному регіону, де я виросла, звідки моє коріння, але я не беруся говорити, що і далі буду писати тільки про це. Мені навіть часто говорять, що не треба більше писати про Дагестані - не можна себе прив'язувати до однієї тематики, читачеві це набридне, набридне. Насправді, це не зовсім справедливий докір, тому що є автори, які пишуть тільки про одне місце. Звичайно, зараз з мого боку занадто самовпевнено згадувати Фолкнера, який писав про уявної місцевості, про уявному районі, але таких авторів досить, їх можна перераховувати досить довго. (Оповідання багатьох книг Фазіля Іскандера розгортається в його рідному селі Чегем - Є. А-З.) Поки що про Дагестані мало написано, про нього взагалі мало що відомо, і мені дуже приємно отримувати листи читачів - не критика, а зовсім непрофесійних в літературі людей, які або дякують, або дорікають мене. Ці люди дійсно дізнаються з моїх творів щось нове.

- Повертаючись до популярності документальної прози ...
- Ні, мої книги ні в якому разі не можна поєднувати з документалістикою! Хоча багато хто називав «Салам тобі, Далгат!» Документальною повістю і навіть фізіологічної повістю - я б так не сказала! Вона дуже художня і списана зовсім не з натури, але багато хто дійсно дізнаються в персонажах, побачених мною, себе, і це, як мені здається, добре.

- Ти працюєш в «Независимой газете», багато друкувався, - літературна критика і журналістика не заважають творчості?
- Я б не сказала, що я зараз інтенсивно займаюся літературною критикою. Напевно, в певний момент кожен критик «видихається». Дуже складно протягом багатьох і багатьох років читати сучасну прозу (і не завжди хорошу), адже книги виходять різні, нерідко досить посередні, а їх все одно читати доводиться.

- Навіщо?
- В поганий прозі виявляються набагато яскравіше тенденції сучасної літератури. Прочитані книжки, навіть погані, вибудовують якусь концепцію, допомагають побачити різноманітність і, в той же час, спільність сучасної прози ...

Є багато критиків, які починали писати з прози, і, навпаки - прозаїків, які пишуть критику. Так було завжди, починаючи з Пушкіна, і, мені здається, це тільки розширює кругозір! Читати колег повчально, найчастіше, читаючи чужу прозу, можна побачити якісь свої помилки. Замикатися тільки на своїх текстах не варто, найчастіше це навіть шкодить.

- Як ти ставишся до електронних книг? По-твоєму, витіснять вони друковані видання?
- Я користуюся електронною книгою - це дуже зручно! Можна спокійно нести з собою ціле зібрання творів Толстого. У той же час, звичайно, з точки зору тактильних відчуттів читати паперову книгу приємніше ... Може бути, просто я звикла до друкованої книги, а що буде через покоління, я не знаю. Тим більше що електронні книги удосконалюються, модернізуються. Мені здається, є розряд книг, які ні в якому разі не повинні бути електронними, це, наприклад, дитяча література з ілюстраціями, з яскравими картинками, яка не може бути повністю оцифрована. Що ж буде з іншими книгами - незрозуміло ... Я сама про це з жахом думаю, тому, що у нас в Росії абсолютно не дотримуються авторські права: часто знаходиш свої тексти на сайті «Лібрусек» або десь ще: все це скачується абсолютно безкарно , притому, що я не особливо в цьому плані корислива людина, але, з іншого боку, іноді прикро: хтось, незрозуміло як і яким чином, має доступ до моїх текстів.

- Тобто, ти противниця піратських бібліотек? Або взагалі вільного доступу до контенту?
- У мене подвійні, суперечливі почуття: з одного боку, я дуже рада, що мене скачують, мене читають. Адже чим більше людей читає - тим краще! Я дуже рада, що з'явився такий проект як ThankYou, де кожен може познайомитися з величезною кількістю музики і текстів і при бажанні може заплатити, а може і не заплатити. Повна свобода дій! Коли все з'являється в урізаному вигляді (я, наприклад, знаходила свої тексти навіть в скороченому варіанті), і я не маю ніякого способу вплинути на це, така ситуація трошки бентежить. Хотілося б, щоб це все було більш впорядковано і легалізовано.

- Розкажи про групу «Папуга», що ця за птах і звідки прилетіла?
- «Папуга» - це така ігрова літературно-поетична група, в яку входять три критика: це я, Валерія Пустова - редактор відділу критики журналу «Жовтень», і Олена Погоріла, яка працює в журналі «Питання літератури». Всі ми дуже різні і по-різному пишемо, у кого-то аналітичний склад розуму, у кого-то буйна уява, але всіх нас об'єднує бажання винести критику в ширший простір.

Ми проводимо ігрові вечора з інтерактивними конкурсами та загадками і даруємо глядачам різні призи. Всі дуже раді, всі щасливі, всі з жвавістю учувствуют у всіх наших конкурсах, але, на жаль, ми зрозуміли, що не варто розраховувати на велике знання сучасної літератури серед наших колег, навіть в середовищі нашої, так званої, літературної тусовки. Тому що, на жаль, дуже мало читачів сучасної прози! Тому останнім часом ми стали робити упор на класику, більше просвічуючи, ніж екзаменуючи.

Був у нас якось вечір в Булгаковському будинку, після якого глядачі підходили, як вичавлені лимони, і говорили: «Ми тепер почуваємося дуже дурними, тупими, неосвіченими ...» Насправді, ми не хочемо вселяти таке відчуття, а навпаки, хочемо залучити людей і дати їм якусь інформацію. Незабаром ми запустимо такий проект - відео-інтерв'ю з молодими письменниками, і ці інтерв'ю будуть швидше ігровими, ніж серйозними. Кожен письменник виступить в амплуа класика, тобто представить, яким він буде через десять-п'ятнадцять років. У цих інтерв'ю буде присутній акторська гра, і, сподіваюся, це теж приверне нових читачів.

- Ти була учасницею зустрічі письменників з Володимиром Путіним. Як ти вважаєш, література повинна бути відділена від держави або потрібен урядовий контроль над літературним процесом, державна підтримка, цензура?
- Зрозуміло, література і влада, мистецтво і держава - це речі абсолютно різні, і я проти будь-якого контролю влади.

Подібні зустрічі літераторів з представниками влади мають якусь традицію і в Росії, і за кордоном, але чомусь саме в Росії вони набувають таку значимість ... Може, тому що у нас існує парадигма «вождь і борець», історично сформована своєрідним чином. Що стосується тієї зустрічі з Путіним, на якій я була (я туди пішла виключно з цікавості), такі зустрічі завжди дають матеріал і цікаві деталі: хто як себе веде, хто як розмовляє. Я хотіла поставити кілька запитань, підняти тему статті про екстремізм і її відсутності, але, на жаль, було абсолютно неможливо говорити, і я насправді навіть пораділа тому, що нічого не сказала. Мені здається, що це ні до чого б не привело. В цьому плані найкраще просто спостерігати і робити свої висновки.

- Чи були якісь наслідки цієї розмови Путіна з письменниками? Або просто «зустрілися і розійшлися»?
- Я не знаю, які наслідки були після цієї зустрічі. По крайней мере, я їх ніяк не відчула ... на щастя! Напевно, тому що я там нічого не задала і не сказала, не змогла прорватися крізь гул голосів. Навіть якщо якісь наслідки і трапляються, це теж говорить про погану роботу, про неполадки в нашій системі, адже все має працювати і без цих зустрічей! Коли якісь речі міняються або поліпшуються після безпосередньої розмови з найвищими чиновниками - це не дуже добре.

Розмовляла Єлизавета Александрова-Зоріна

- Аліса Ганиева на ThankYou.ru
- Єлизавета Александрова-Зоріна на ThankYou.ru
- Сергій Шаргунов на ThankYou.ru
- Леонід Юзефович на ThankYou.ru
- Валерія Пустова на ThankYou.ru